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液化气钢瓶丨 摄影技术分享 摄影师必须要掌握的七种布光思路-土桥PLUS

丨 摄影技术分享 摄影师必须要掌握的七种布光思路-土桥PLUS


今文要分享的第一个是为场景安排机位时对布光的思考和喜好,包括拍摄全景镜头到特写镜头。
不要害怕使用硬光我相信我们都有点过于偏爱使用柔光了。因为我们想"让场景看起来更自然""我想让它看起来像环境光,而不是打光""我想用现场光"。我听到太多这样的描述。
如果你作为一个电影摄影师,听到导演这样描述他/她的想法时,你要做的是将这些描述转换成"布光语言"。
其实导演们的描述经常并不是指柔光。你是否想过用硬光同样会产生柔光的感觉?Herb Ritts非常善于利用硬光。Conrad Hall也是使用硬光的高手。下面是几个电影全景画面的硬光应用效果。

电影《关键投票(Swing Vote)》中的硬光应用(Shane Hurlbut是该片DOP)

电影《那些最伟大的比赛(The Greatest Game Ever Played)》中硬光的应用(Shane Hurlbut是该片DOP)

电影《后继有人(We Are Marshall)》中硬光的应用(Shane Hurlbut是该片DOP)
接下来都是满满的干货,摄影师要掌握的7种布光思路
1.全景布光
在给全景镜头布光时,我会用比特写镜头更硬的光。硬光能让我控制光线打到背景如墙面柱子或前景物体的效果。这将有助于制造画面发差,为故事叙述营造气氛。我既不喜欢把提亮场景的活儿丢给后期调色师官路十八弯,也不喜欢用大灯把15个窗子照得通亮。如何打光是摄影师的选择。
对于全景镜头,用硬光辅以一些软光并使用控光附件,那么看起来就没有那么硬。而这时的软光通常是来自上方,用以提亮阴影区域,液化气钢瓶以及使物体的阴影边线变得柔和。但是在大全景布光时,只有一个光源的情况是很难在布光上做出什么变化的。除非墙上有一大块很暗的阴影。如果你要有柔光的感觉,你需要用黑旗做遮挡以减弱墙面的阴影,并用软光灯对阴影暗部做适度提亮一路拔剑。
2.中景布光
用硬光为全景布好光后,再往下拍摄中景时你就可以对打到演员身上的光进行软化。我自己习惯用一个12x12尺(约3.5x3.5米)的柔光布放在演员附近,减弱打到演员身上的硬光(也就是全景时布下的硬光)。
然后,我再用黑旗遮挡经过柔光布而漫射到背景墙上的软光,以提升画面的反差。有时我也不用黑旗,而是在柔光布前加方格网和蜂巢网。(译注:方格网和蜂巢网用以减小柔光发散的方向。因为柔光是漫射光发散角度大吉祥邮,不加控制会把人物和背景都照亮。方格网和蜂巢网的原理跟黑旗类似,其有深度的格子结构就起到黑旗的作用。乌丸莲耶
LightTools 12x12 Egg Crate方格网
LightTools Soft Egg Crate折叠方格网
Chimera蜂巢网
Chimera 30度蜂巢网
Chimera 90度蜂巢网


电影《关键投票(Swing Vote)》中的中景镜头
3.特写布光
拍摄特写,基本上想怎么布光都可以了。其中一个选择就是把灯尽量靠近演员,进一步对光做软化。我拍摄特写经常会用到"书形布光"(book light),以后的博文我会深入讲讲书形布光。拍中景时放置的12x12柔光布我会继续留着,然后在它前面再加一个4x4尺(约1.2x1.2米)Rosco的Half Soft Frost或Half Tough柔光纸。我很喜欢Half Soft Frost柔光纸,它对光的软化有种"油油"的感觉同时有能保证光的方向。这种软化可以让我打眼神光,眼神光又另一个话题了。
4.为全景镜头即所谓"Doinker镜头"布光
当我到达一个室内的拍摄现卡卓刀场,不管是白天还是晚上,我会先看一下各个窗子位置跟日光照射的关系,并且查看有什么样的自然光或者现成光源可以利用。这样我们在设计这个场景的分镜头时,就能利用现成光线特性为镜头讲述故事所服务。
电影《后继有人(We Are Marshall)》中的广角镜头
5.清楚何时能改主光方向 能改多少
当我给全景布光时,我也会考虑拍过肩镜头和特写镜头时如何利用全景时的布光。如果全景的主光来自人物左侧, 那么在后面拍中景和特写时主光的方向我会保持跟全景一致。看演员的脸朝向,以确定主光的位置。不要搞错了主光方向。
如果在全景镜头主光来自人物左侧,一旦在拍特写时要改变主光的方向,这时的原则是尽量贴近全景时主光方向 如果你打算拍一些很棒的过肩镜头,那么一定要把主光的方向考虑进去。后面我会解释为什么。给过肩镜头布光是用镜头语言讲述故事的重要组成部分。我之所以来回讲主光方向,是因为过肩镜头是讲述故事时容易出问题的镜头吴连枝,它影响到是否能建立起对戏演员之间的联系。好的过肩镜头能帮助丰富人物在电影中的情感表现。
过肩镜头布光范例

上图是两个过肩镜头的画面。布全景光时主光安排在演员右侧。那么机位的设置就跟主光位置有很大关系。是应该把机位定在人物轴线(动线)左侧还是右侧呢?(看下图)如果你在右侧(3和4)韦勒斯拉纳,拍到的演员脸部的光会非常平。如果你在左侧(1和2),那么你能看到演员脸部的阴影。当你布全景主光时就可以为后续镜头定下基调。所以在布光时尽量把摄影机和主光分别放在人物轴线两侧。

6.过肩镜头布光
现在来说过肩镜头布光。继续看上面两个电影画面,这两个过肩镜头的布光看起来很不错。摄影机在轴线左侧(主光在右侧),这样的过肩镜头能拍到演员脸上和肩膀上的阴影。为什么摄影机在轴线左侧很重要呢?想象一下,主光在轴线右侧,那么A和B人物的右边全部是被照亮的(看上面光位图)。
如果这时把机位也安排在右侧(机位3),那么在画面上你将看到被照亮的A的脸和B的肩膀。观众就有可能同时去注意A的脸和B的肩膀。但我们并不希望观众去看A的肩膀。如果把摄影机放在左侧,那么观众只能看到A被照亮的脸北人食菱。布光一个重要的作用就是引导观众去看你希望他们看的内容。上面《后继有人》过肩镜头就是很好的例子大和拜金女。观众的注意力会准确地集中到演员B的眼睛、表情和说话上。
现在特写布光也弄好了。如果把摄影机和主光安排在轴线同一侧,那么拍出来的人物的光就会很平。因为我们拍不到人物有阴影的那一面(机位3和4)。即使人物没有阴影,拍出来也不会好看,因为演员并不会正脸对着主光锦衣风流。摄影机和主光分置轴线两侧说起来很简单,但你不这样做,在影调上的感觉会相差很远。
7.当条件不遂你所愿时
有时场地或者机位限制并不能让你按自己习惯去布光。你不得不将主光和摄影机都放在轴线同一侧。这种情况就发生在我拍《后继有人》体育馆里这次戏(下方视频)。但那场戏的全景镜头的布光照样看起来非常棒。拍这组镜头时我只能从右侧的体育馆窗户从外往里打灯,而我又需要用体育馆的观众席作为为背景,因此机位只能在1的位置(下方光位图) 。
于是摄影机跟光源不可避免在轴线同一侧廖国钺。这种情况也能产生对你有利的结果。我当时就问自己,这场戏要表现什么?这场戏讲的是McConaughey想出了一个点子汪曾祺谈吃,那么他应该是在构图中最亮那个人,于是他被放在顺光的位置,亮得像个灯泡。David在这场戏是被动接受点子的人,所以我把他安排在背光的位置,以表现他的为难。


当我拍摄这场戏的过肩镜头时,你能看到光源和摄影机都在左侧,人物左侧的肩膀被照亮了(机位2)。但我用黑网把McConaughey的肩膀和David脸部的照度减低,以使观众的注意力仍集中在McConaughey脸上。当时导演McG看到我这样给McConaughey打光,他很喜欢并认可这种表现方式,最终这组镜头被用在电影里。
来源:淘梦

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